丽水日报记者陈炜芬特约记者朱敏记者黄绮贤通讯员吴旻/文记者章建辉/图

　　好风景，多半藏在深山里。

　　浙西南群山连绵，层峦叠嶂锁住一方烟火。遂昌西畈乡举淤口村，便是这样一处安静妥帖的去处。

　　2019年，举淤口村被列入第五批中国传统村落。而更多的人知道这里，因为它是中国版画大师杨可扬先生的故里。

　　站在村口看，那些黑瓦黄墙的房子依着山势错落，倒真像一幅木刻版画。

　　黑白分明，刀法利落，“一个村便是一座露天美术馆”。

　　一

　　举淤口村历史悠远，元末明初便有先民在此拓土安居、繁衍生息，因坐落于举淤洋山的山口处，得名举淤口。

　　早些年进村不易。

　　从遂昌县城出发，绕着起伏的青山盘旋，车子像极了一片叶，在山间飘来荡去。3个多小时的车程，转得人阵阵头晕，直到遂江公路通车，路途缩短，1小时便可抵达。

　　村落依山傍水的格局从未改变。

　　远远望去，整座村宛若酣睡的婴孩，依偎在群山的臂弯里。一条山溪穿村而过，将村落一分为二，像是被老匠人用精准的杆秤细细称量过一般，“溪东屋舍错落，溪西烟火氤氲”。

　　正是这片温润质朴的山水沃土，孕育了版画大师杨可扬。

　　1914年夏，杨可扬诞生在这里的寻常农家。彼时山河动荡、民生凋敝，年少的他迫于生计，告别生于斯长于斯的莽莽群山，远赴他乡谋生。

　　上世纪30年代初，他被丰子恺的漫画吸引，常在报刊发表贴合市井生活、烟火气息浓郁的漫画，笔风细腻，尽显人间烟火。后来，杨可扬师从马达研习木刻，投身鲁迅先生倡导的中国新兴木刻运动，自此与木刻刀、黑白版画结下一生不解之缘。

　　抗战时期，心怀家国的杨可扬创作了第一幅木刻作品《保卫祖国》。此后数年，他深耕现实、体察民生，创作出大量镌刻时代苦难的经典作品。《撤佃》《贫病》《孤儿寡母》等作品，以细腻凌厉的刀法，将旧时代底层百姓的流离疾苦、悲怆无助刻画得入木三分，每一道线条都饱含悲悯之心，极具时代感染力。同时，他聚焦清贫知识分子的生存现状，《张老师早》《教授》《老教师》等作品，将人物置于旧书店、老宿舍、当铺等真实场景，以细节勾勒文人的窘迫坚守，笔墨深沉、情感真挚，为动荡的岁月留存下珍贵的图像史料。

　　上世纪40年代初，家国危难之际，杨可扬与郑野夫等爱国文艺志士辗转丽水、福建，倾力推广战时木刻艺术，壮大新兴版画创作队伍，让黑白版画成为抗日救国、唤醒民众的精神武器。

　　新中国成立后，杨可扬的创作风格随之蜕变。他的作品里，多了烟火温情与时代朝气，《雷锋》《浦东之春》等作品家喻户晓，风格鲜明、意境深远，堪称中国现代木刻版画的巅峰之作。

　　生于大山、长于山野的他，始终眷恋故土，《山村小店》《红柿》《村道》等乡土作品信手拈来，田野阡陌、农家院落、每一处景致都鲜活质朴，满是浙西南山村的温润烟火。

　　二

　　在江南古村，清溪黛瓦、黄泥老屋皆是寻常景致。

　　可举淤口的不同，在于它将冰冷的刻刀、黑白的艺术，稳稳融进了村落的一巷一弄、一砖一瓦。

　　漫步500米长的版画一条街，是最惬意的事。

　　百幅版画有序陈列，黑白线条顺着巷弄蜿蜒向前，转过墙角，又是一幅新画。村民杨昌仪无师自通，潜心临摹堂爷爷杨可扬的传世佳作，将跨越数十年的经典版画逐一复刻在老屋的外墙上。宁静恬淡的《小镇》、烟火喧闹的《集市》、炊烟袅袅的《山里人家》……《播种》藏着农人春日的期许，《丰收》载着秋日的喜悦，《初冬》裹着山野温柔的暖阳……从抗战时期的《保卫祖国》，到新时代的《浦东之春》《雷锋像》，不同年代、不同题材的版画刀工利落，串联起波澜壮阔的岁月。

　　我缓缓踱步，走走停停，恍惚间仿佛看见百年前那个布衣少年，背着厚重的行囊，踏着山间崎岖小道，挥别故土，奔赴远方，“眼底盛满憧憬”。

　　版画街的尽头，是百合园。

　　园内，杨可扬的铜像静静伫立，老人双手执拐，目光温和，铜像旁摆放着刻板、相机，右侧一尊巨型石材刻刀雕塑格外醒目，上面刻着他的人生信条：“人生要像版画一样，一丝不苟，黑白分明。”短短16字，既是他的艺术准则，更是他的人生底色，“质朴方正、澄澈坦荡”。

　　随着小路拾级而下，是可扬文化园。

　　园内的树德堂，陈列着杨可扬的生平影像与画作，其中有一封杨可扬写给侄子杨顺田的家书，尤为动人。杨顺田是举淤口第一位大学生，入读浙江大学，杨可扬一路资助他，“自小学直至大学毕业”。信中叮嘱晚辈立足岗位，踏实奋进，立志报国。杨可扬深知深山求学不易，但凡晚辈有心向学，他都倾力相助，“温厚心肠，一如他版画里朴素的人情”。

　　园内的版画工作室，是如今举淤口村教习学生进行版画刻印的场所。放假时，村内孩童总爱到这里，拿着刻板刻印下自己的所见所想；慕名而来的游客，可以在此体验版画课程，一刻一划间感受创作乐趣。

　　山水风光与版画艺术相融共生，寻常山野村落，便有了独一无二的气质。

　　三

　　杨可扬少年离乡、辗转千里、深耕艺坛，却始终心系故土。

　　1992年，遂昌启动县志编纂工作，特邀杨可扬为县志创作木刻报头，也成为浙江地方志中独树一帜的佳作。1994年，80岁的杨可扬重返故里，恰逢生辰，耄耋之年看青山依旧、古村换新，心底满是温情与慰藉。

　　时间来到2004年。

　　90岁的杨可扬再次回到故土，作出一个庄重而温暖的决定：将毕生珍藏的177件版画、藏书票精品无偿捐赠给遂昌博物馆。在捐赠仪式上，老人言辞恳切：“一眨眼过去了几十年，我取得了一些小小的成绩，与生我养我的故乡分不开。将自己的作品捐赠给家乡，我内心非常激动，这些都是我最喜欢的作品，今天能够回到遂昌，真正叶落归根了。”这百余件珍藏佳作，是他一生的艺术心血。

　　2009年，举淤口村新建仿古廊桥、修缮杨氏宗祠。彼时，杨可扬身体孱弱，为不辜负乡亲期盼，仍亲手题写“和兴桥”与“杨氏宗祠”两块匾额。桥名“和兴”寓意溪岸百姓和睦相守，家业兴旺。而今，立在桥上听溪水叮咚，山风穿廊而过，远山层层铺展，像一幅没有定稿的水墨。一年后，杨可扬安然辞世。

　　征得其家人同意后，老人的骨灰一半安放在上海，一半送回老家。2011年5月31日，举淤口村举行杨可扬文化公园——百合园的开园仪式，远行一生的游子，终以精神之名，长眠故土、守护乡邻。

　　杨可扬留给故乡的，不只有版画。

　　多年来，举淤口村立足大师故里的独特底蕴，以版画为媒，将山野诗意与烟火日常完美相融。

　　每逢假期，总有一群美术学子支起画架，对着黄泥墙与版画静静描摹。画笔摩挲画纸，蝉鸣此起彼伏，眼前景象，本身就像一张层次丰富的木刻版画。画室老师说，别处山水虽美，可举淤口独有的人文底蕴无可替代，学子在此写生，不仅临摹风景，更能读懂一位版画家跨越一生的故土情怀。

　　暮色漫上山脊，村落复归平和。

　　很多人寻访古村，追寻奇绝山水，我却偏爱举淤口这份寻常滋味。所谓叶落归根，大抵便是这般模样：人虽远行，精神长留在故土——当年走出群山的少年，最终以艺术的方式，回到起点——让深山古村，拥有生生不息的光亮。